三个奶爸 电视剧

浪姐也是可怜人，她们必须是圣洁的天使，三个奶爸 电视剧才能让观众不龟毛她们人性里的“缺点”。而在价值观取向上，节目恰恰呈现出一种进步的假象，看似是给了女性一个舞台，实则却是给她们套上枷锁。

蔡明亮在映后毫不避讳的谈到自己想拍的东西越来越少，于是他将生活化的素材聚焦到创作意识当中去，就有了这部返璞归真的生活化影像。全片127分钟，不到50处镜头，多为对日常生活的凝视。无论是买菜烧菜，三个奶爸 电视剧还是吃药看病，亦或是作为二人交集的大保健，都可以看作是这个世界存在着的一种隐秘状态下的日常生活，情感的联结亦可以成为一种思念的延续，但也不是不能理解为这是导演的恶趣味之一，存在解读的空间还是很多的。

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我以为它会经过非常独特、细致的创作，实际上并没有，它像一个央视纪录片风格式的集锦。影像不仅仅是快手上的竖屏创作素材，三个奶爸 电视剧还有一些对横向画幅的五分切割，三个奶爸 电视剧让人怀疑素材的来源。它唯一试图向我们展示创作能力的，三个奶爸 电视剧是它的编排，实际上又不能体现创作能力。它打动人的内容攫取自民间，并非它本身所有，它本身不承载任何更升华的东西，便无法真正吸引在80多分钟里静坐欣赏，被如此密集编排后，素材内容倒是有一种人类对自然进行掠夺的羞耻感。未来是不是竖屏短视频的天下，我不知道，但要想做一部电影出来，得进行更高级的创作。第一个吃螃蟹的人是不重要的（没有历史记载，也无法追溯，迟早被遗忘），第一个吃得好的人比较重要。

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